¿Dónde está el dinero de la Música Cubana? Giraldo Piloto exige respuestas, es que cuando le vendes el alma al diablo…

El detonante ocurrió cuando, según explicó, intentó subir canciones de Klimax a plataformas digitales y descubrió que no podía gestionar libremente materiales que, contractualmente, reconoce como propios. Esa revelación lo llevó a hablar abiertamente de “engaño”, “desparpajo” y de un sistema que —según él— ha perjudicado económicamente a compositores y productores durante años.

La acusación toca un punto extremadamente sensible: en Cuba, buena parte del catálogo musical histórico fue producido bajo estructuras estatales como EGREM, Bis Music, Abdala o la propia Editora Musical de Cuba. Durante décadas, muchos artistas firmaron contratos donde el Estado retenía control editorial, másteres o derechos de explotación internacional. El problema aparece ahora, en plena era del streaming, cuando plataformas como Spotify, Apple Music o YouTube generan ingresos globales constantes y resurgen dudas sobre quién controla realmente esos derechos.

Piloto afirma que ya había tenido conflictos similares desde los años noventa. Incluso aseguró que tras años de reuniones y reclamaciones, la propia ACDAM terminó reconociendo errores que derivaron en pagos atrasados de regalías. Sin embargo, sostiene que el problema era mucho más profundo y que nuevas evidencias lo convencieron de hacer pública la situación.

Uno de los elementos que más impacto ha generado en redes sociales es que el músico asegura poseer pruebas documentales y que prepara dos libros donde revelará detalles completos del funcionamiento interno de estas entidades culturales. Eso ha despertado enorme expectativa dentro del gremio artístico cubano, especialmente entre músicos emigrados que sospechan haber perdido control sobre grabaciones históricas.

La polémica también reabre una discusión internacional sobre cómo los países con industrias musicales centralizadas enfrentaron la transición digital. Mientras en mercados abiertos los artistas comenzaron a renegociar catálogos, licencias y regalías con la llegada del streaming, en Cuba muchos contratos permanecieron bajo estructuras burocráticas heredadas del modelo cultural estatal de los años setenta y ochenta.