Reparto ante el ESPEJO: una reflexión necesaria sobre Vulgaridad, Mercado, Internacionalización y Futuro.

Uno de los grandes problemas es el desconocimiento absoluto del funcionamiento del mercado musical fuera de Cuba. El reparto se consume localmente, en fiestas, en redes, en espacios informales. Pero el salto internacional exige otras reglas:

• Radio: las letras explícitas limitan o anulan la difusión.

• Playlists editoriales: Spotify, Apple Music y YouTube priorizan contenido apto para audiencias amplias.

• Marcas y festivales: nadie invierte millones en artistas que pueden generar crisis reputacional.

• Televisión y sincronizaciones: directamente inaccesibles con letras vulgares.

No es censura. Es economía cultural.

Otro error recurrente es creer que la vulgaridad garantiza viralidad. Puede generar atención inmediata, sí, pero no construye catálogo ni legado. El algoritmo premia retención, repetición y alcance transversal. Las canciones excesivamente explícitas suelen tener picos cortos y caídas rápidas.

Bad Bunny entendió esto a tiempo. Pasó del shock a la narrativa, del ruido al concepto. Karol G, Feid, Rauw Alejandro, incluso artistas de trap duro, aprendieron a dosificar el lenguaje para crecer. El reparto, en cambio, parece atrapado en una adolescencia creativa permanente.

Otro punto clave: el público cubano ya no es el mismo. La diáspora consume música en contextos distintos: en el carro, en el trabajo, con hijos, en eventos sociales. Muchos cubanos fuera de la isla aman el ritmo del reparto, pero rechazan letras que no pueden compartir, cantar o reproducir en espacios públicos.

La insistencia en la vulgaridad aleja a su propia audiencia natural. No es que el cubano no entienda el lenguaje; es que no siempre quiere vivir ahí.