La poesía no se acaba: Alejandro Sanz encuentra un nuevo cómplice en Edén Muñoz.

La canción tiene además una genealogía literaria. Su título y su concepto dialogan con Gustavo Adolfo Bécquer y aquella idea inmortal de que la poesía puede encarnarse en la persona amada. Pero aquí la frase romántica adquiere otra perspectiva. No se trata solamente de decir “tú eres poesía”, sino de mirar hacia atrás y preguntarse qué queda de uno mismo después de una relación que alguna vez parecía destinada a durar. La poesía, en esta historia, no está únicamente en la persona que se fue: también puede permanecer en la memoria.

Ahí es donde Edén Muñoz adquiere verdadera importancia. Su presencia no funciona como un simple contrapunto comercial para ampliar el alcance de Sanz. Muñoz pertenece a una generación que ha demostrado que las fronteras entre géneros son cada vez más permeables. Su experiencia con Calibre 50, su carrera como solista y su trabajo como compositor y productor para numerosos artistas lo han convertido en una figura capaz de moverse entre la tradición regional mexicana y un mercado latino cada vez más híbrido.

Su encuentro con Sanz comenzó, precisamente, desde la composición. Muñoz había trabajado inicialmente en la canción y posteriormente ambos coincidieron en Miami, donde desarrollaron una nueva versión del tema. El resultado incorporó el acordeón como uno de los elementos que permiten que la canción conserve una identidad mexicana sin abandonar el universo melódico y emocional que caracteriza al español. No se trata de vestir a Sanz de música regional ni de llevar a Muñoz hacia el pop español. Es algo más interesante: permitir que ambos mundos conversen.

Porque Alejandro Sanz ha pasado buena parte de su carrera demostrando que la canción romántica puede evolucionar sin perder su capacidad de conmover. Desde los grandes himnos de los años noventa hasta sus trabajos más recientes, su repertorio ha construido una especie de archivo emocional de varias generaciones de oyentes. Hay artistas que pertenecen a una época y otros que consiguen atravesarlas. Sanz pertenece a la segunda categoría.

Muñoz representa, en cambio, el presente de una música mexicana que dejó de aceptar las fronteras tradicionales como límites definitivos. El regional mexicano se ha convertido en uno de los grandes motores de la música latina contemporánea y sus compositores están dialogando con el pop, el urbano y otros lenguajes internacionales. Que uno de ellos se encuentre con Sanz resulta significativo precisamente por eso: la colaboración no une solamente a dos artistas, sino a dos momentos de la canción en español.