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Propuestas Musicales | Febrero 2, 2026
La 68ª edición de los Grammy Awards no solo fue histórica por el triunfo de Bad Bunny en Álbum del Año; también marcó un momento definitorio para el jazz latino. En la ceremonia celebrada en el Crypto.com Arena de Los Ángeles, la categoría de Mejor Álbum de Jazz Latino reafirmó que este género, con raíces centenarias y constantes reinvenciones, sigue siendo uno de los espacios más fértiles para la creatividad musical y la fusión cultural.
Este año, el listado de nominados fue a la vez un mapa estilístico del jazz latino contemporáneo y un guiño a las interconexiones históricas entre tradiciones afrocubanas, jazz estadounidense y composiciones ligadas a la memoria cultural. Además de funcionar como reconocimiento simbólico, estas nominaciones ofrecieron una puerta de visibilidad internacional a proyectos de alto rigor artístico que rara vez encuentran espacio en el circuito mainstream.
El ganador: A Tribute to Benny Moré and Nat King Cole
El álbum ganador de la noche fue “A Tribute to Benny Moré and Nat King Cole”, de Gonzalo Rubalcaba, Yainer Horta & Joey Calveiro. Este proyecto, que ya llevaba un peso significativo en la trayectoria de Rubalcaba —quien ha sido nominado varias veces al Grammy— no solo se alzó con el gramófono sino que simboliza un puente entre dos mundos: la tradición expresiva de Benny Moré —el “Bárbaro del Ritmo” cubano— y la elegancia clásica ligada a Nat King Cole, figura central en la historia del jazz norteamericano.
La elección de Rubalcaba como ganador puede leerse como un acto de justicia estética: su aproximación no fue una simple recreación de repertorio histórico, sino una reinterpretación viva, capaz de dialogar con audiencias que hoy consumen música tanto en vinilo como en streaming. La conjunción de su piano con la voz de Horta y el groove de Calveiro refleja una visión expansiva del jazz latino, donde la fidelidad a la memoria se traduce en vitalidad contemporánea.
Los otros nominados: un abanico de propuestas que hablan de tradición y riesgo
La competencia incluyó trabajos de figuras consagradas y propuestas que representan otros ángulos del género:
La Fleur de Cayenne — Paquito D’Rivera & Madrid-New York Connection Band: este proyecto muestra la conexión entre los mundos circulares del jazz tradicional y las raíces afrocubanas, con arreglos que abrazan tanto la complejidad técnica como la expresividad emocional.
The Original Influencers: Dizzy, Chano & Chico — Arturo O’Farrill & The Afro Latin Jazz Orchestra: con una orquesta que incluye a Pedrito Martinez, Daymé Arocena y otros nombres destacados, esta obra es un homenaje a los pilares del género, desde Dizzy Gillespie hasta Chano Pozo y Chico O’Farrill, tejiendo un relato sonoro de legado y actualidad.
Mundoagua – Celebrating Carla Bley — Arturo O’Farrill & The Afro Latin Jazz Orchestra: esta obra se mueve en la intersección entre la tradición big band, la sensibilidad moderna y la celebración de compositores que han expandido los límites del jazz.
Vanguardia Subterránea: Live at The Village Vanguard — Miguel Zenón Quartet: grabado en uno de los templos del jazz mundial, este álbum representa la audacia y el pulso creativo de una generación que redefine el jazz latino como terreno experimental sin perder su identidad rítmica.
Lo que hace particularmente emocionante a esta selección es cómo la memoria musical se convierte en motor de relevancia contemporánea. El jazz latino —que surgió hace casi un siglo como cruce de la tradición afrocubana con la improvisación del jazz estadounidense— nunca ha sido estático. Ha sido siempre un territorio de mestizaje, resistencia y reinvención. Desde los grandes nombres de los años 40 y 50 hasta propuestas de vanguardia como las de Zenón hoy, el género se sostiene en la tensión productiva entre arraigo y riesgo.
La presencia de proyectos que celebran a Benny Moré y Nat King Cole, o que homenajean a figuras como Carla Bley, subraya que el jazz latino no es nostalgia: es conversación continua con la historia. Además, la inclusión de artistas como Daymé Arocena o Pedrito Martinez en proyectos orquestales recuerda que el jazz latino vive tanto del virtuosismo técnico como de la fuerza interpretativa que proviene de tradiciones populares
El valor simbólico del Grammy en este contexto...
Es importante reconocer que los Grammy no son un baremo absoluto de calidad artística: responden a dinámicas industriales, visibilidad y políticas internas propias de una institución global. Aun así, su peso simbólico sigue siendo innegable, especialmente cuando galardonan trabajos que reflejan la riqueza cultural de expresiones que a menudo quedan fuera del radar comercial dominante.
En un año donde el inglés dominó los grandes titulares con Bad Bunny, Kendrick Lamar y Lady Gaga en las principales categorías, el reconocimiento al mejor álbum de jazz latino reafirma que este género mantiene un espacio sólido en la conversación musical global. No solo por su virtuosismo, sino por su capacidad de traducir identidad, memoria y creatividad en obras que dialogan con audiencias diversas.
La categoría de Mejor Álbum de Jazz Latino en los Grammy 2026 fue más que una competencia musical: fue un viaje por la historia del género, una reafirmación de su vitalidad y una plataforma para que la tradición —desde Paquito D’Rivera hasta Gonzalo Rubalcaba— se mire con ojos contemporáneos. El hecho de que proyectos tan variados hayan sido nominados y que el premio haya recaído en una obra profundamente respetuosa con el legado pero expansiva en su lenguaje demuestra que el jazz latino continúa siendo uno de los territorios expresivos más ricos y relevantes de la música de nuestro tiempo.
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